Střelec (1952)

Pro režiséra Edwarda Dmytryka představoval Odstřelovač návrat k režii po několikaletém zákazu práce ve filmovém průmyslu, jímž byl postižen v rámci mccarthyovského „honu na čarodějnice". Teoreticky bychom tento snímek mohli zařadit také do sekce věnované freudovskému noiru, protože traumatizovaný protagonista Eddie zabíjí ženy, jež mu chováním připomínají jeho (zřejmě násilnickou) matku, které se takto zprostředkovaně mstí. Navzdory svým činům volá o pomoc a touží být dopaden. Film jej nenahlíží jako bezcitnou zrůdu, ale spíše jako oběť systému, jenž mu nebyl schopen pomoci. Pozoruhodné je, že i když tvůrci filmu usilují vytvářet dojem anonymity města (ve filmu ani jednou nepadne jméno San Franciska a ukazatele ulic jsou falešné), ikonická místa jako Coit Tower, Bay Bridge či Ferry Building jeho identitu skrýt nedokážou.